- ¡Oh, sí! - Sudor de Matrix.
Huele a kung fu.
NOVIEMBRE 1997, SEIS MESES ANTES DEL RODAJE DE "MATRIX"
Al leer algo, es raro que digas:
Presidente Teatral, WB
"Esto cambiará el modo de ver un género".
Esto puede lograrlo y la gente Io imitará.
TRES AÑOS DESPUÉS ENTRENAMIENTO PARA MATRIX 2 Y 3
Aquí están, damas y caballeros...
...de Chicago, Illinois...
...¡Ios Hermanos Wachowski!
AHORA Y ENTONCES
La revolución Matrix ya empezó.
Noviembre 2000
Y sigue creciendo.
WB nos deja poner a todo el equipo de...
Productor
...Matrix 2 y 3 en un sitio.
Andy y Larry están en casting, el resto Io están juntando.
Dir. De Fotografía
Aún es pronto.
Estamos ensayando peleas y rodaremos...
...algunos efectos especiales para Matrix 2 y 3.
Estamos intentando desarrollar el look de...
Diseñador de Producción
...Ios dos próximos filmes.
Estamos haciendo...
Diseñadora de Vestuario
...vaciados de cabezas...
...para poder diseñar gafas, cascos...
Hay más artistas de concepto trabajando en el film.
Artista de Storyboard
Es 5 veces mayor y 10 veces más difícil de poner en papel.
Hoy estamos entrenando. Es la 2ª semana.
El Agente Smith aprende a golpear en vuelo.
Ahí va.
Hay mucho que hacer.
Al ser dos, el trabajo se duplica.
Y estos dos filmes son más complejos que el primero.
Oficina de Producción de Matrix 1997
Cuando hicimos la 1 ª...
...nadie sabía Io que hacíamos.
SóIo Larry y Andy tenían una idea.
No sé cómo Io aguantaron.
Diseñador de Concepto
El futuro del film era incierto.
En el primer Matrix, estuvimos en Burbank...
...en un almacén vacío.
No había nada allí. Ni máquina de café.
No había caravanas donde cambiarnos. Teníamos un baño.
Y una pequeña oficina con poca gente.
Agente Smith
Un cuchitril.
La diferencia era como trabajar en la NASA o en una cueva.
Era un gran logro conseguir una mesa de dibujo.
Darte un cheque para comprar una mesa...
...era algo a Io que no querían comprometerse.
Ahora tenemos estas magníficas instalaciones.
Es un sueño hecho realidad.
Esta vez tenemos detrás...
...unos seguidores de culto.
Dir. Efectos Visuales
Es el mejor estímulo posible.
Nos preocupa menos...
Morfeo
...si podremos ejecutar buena parte de la coreografía.
Ya Io hemos pasado. No volamos...
...a ciegas como la úItima vez.
Sabemos Io duro que será.
Conocemos los retos.
Lo del primer film es aplicable ahora.
Me encanta el material.
Me encanta el personaje y la gente con la que trabajo.
Esto es algo que, dejando a un lado Io que pase...
...me sirve de acicate.
ORÍGENES DE MATRIX
Un amigo me pidió un concepto para un cómic.
Escritor-Director
No teníamos ningún concepto. Empezamos a pensar y...
...se nos ocurrió todo el tinglado.
Todas las ideas de nuestras vidas están en este film.
Un primer film es como un primer áIbum.
Pusieron su corazón y su alma en éI.
Cuando leí Matrix...
...había mucho de...
No sé, la influencia oriental, de los libros de cómics...
...engranado con la filosofía occidental.
Hay una síntesis de literatura...
...el cine que han visto, sus vidas...
...sus intereses, sus gustos.
- Nos gustan las pelis de kung fu. - La animación japonesa.
Guionistas/Directores
- Nos gusta Philip K. Dick. - Las pelis de John Woo.
Los libros de ciencia ficción sobre la naturaleza de la realidad.
Tienen alcance filosófico.
Todo tipo de filosofía: oriental...
...europea.
Cuando Larry y Andrew dijeron:
"Queremos que seas Thomas Anderson"...
...leí a Baudrillard, Out of Control...
...sobre sistemas, evolución, robots.
Y otro libro, Psicología Evolutiva.
Querían que los leyera antes de que abriera el guión.
Búsqueda
Para hacer de Thomas...
ÉI buscaba la verdad. Sentía que algo iba mal.
Como si no tuviera contacto real.
Como si hubiera algo tras el velo.
¿Nunca has sentido como si estuvieras soñando despierto?
Todo el tiempo.
Buscaba a Morfeo para intentar...
...romper ese velo. De eso hablaba...
...Baudrillard. No de la búsqueda, sino de los obstáculos del camino.
Las ideas de Baudrillard sobre simulación...
...son un punto importante del film.
Lo que vemos en el film como un objeto real...
...a menudo es un simulacro.
Hay un capítulo sobre iconos.
El icono de Dios pierde su conexión con Dios.
Luego tienes el simulacro de un icono.
Hasta que Io pones en el coche. Va perdiendo significado.
No era como Las Vegas, donde construyeron París en un casino.
El poder de los simulacros...
Es una cuestión muy importante y actual...
...el que los jóvenes como nosotros jugueteen con ellos.
EL GUlÓN
Leí el guión de Matrix...
...y realmente flipé.
Me pareció fantástico.
Nunca había leído un guión...
...con una 40 ó 50 primeras páginas tan buenas.
Y luego me quedé muy confuso.
Fuimos a la primera reunión de la Warner...
...y dijeron: "Sabemos que hemos comprado algo bueno.
- No sabemos Io que es". - "¿Podéis explicárnoslo?"
Al leerlo, me dije: "¿Estoy en Matrix o en el mundo real?
¿Cómo me voy a aclarar?"
No Io entendía. SóIo Io suficiente para decir que me gustaba.
Pero cada vez que Io leía, entendía más.
Siempre tenía preguntas y cuando intentaba cambiar la trama...
...me decían, "Bill, Bill, Bill...
...simplemente no Io entiendes".
No sé por qué los que leían el guión del primer Matrix...
...Io hallaban confuso. No Io entiendo.
Al leer el guión y ver los conceptos...
...al mismo tiempo, la reacción inmediata es:
"Es imposible que se haga este film".
Hay un montón de escenas que veo suprimidas.
Es muy improbable que un gran estudio...
...se arriesgue con algo que parece tan alternativo.
Suelo decir a la gente que es casi un milagro...
...que se hiciera un film tan inteligente.
Necesité muchas lecturas y charlas...
...para entender el guión del todo. Recuerdo que pensé:
"No creerán que voy a hacer esto".
Correr, saltar de un edificio a otro.
"Claro que no correré por una pared".
Todo estaba especificado en el guión.
Quieren que entiendas Io que vas a ver.
Es difícil, sobre todo en un film de acción.
La gente no está habituada a leerlo o no quieren escribirlo.
En un film del oeste...
...lees en un octavo de página: "Los indios toman el fuerte".
El rodaje de ese octavo de página...
...puede Ilevar un mes o dos.
El director y su equipo planifican...
...cómo tomarán los indios el fuerte.
Cuando explicaban la secuencia del helicóptero...
...o, en los filmes nuevos, las persecuciones de coches...
...dejaban muy claro Io que ibas a ver.
Es más fácil presupuestarlo que Io de "Toman el fuerte"...
...pues sabes cómo será.
Es más fácil ver qué pasará, por tanto, más fácil de entender.
Y además, saben Io que están haciendo.
EL CAMINO A MATRIX
Una de sus cosas buenas es...
...Io idealistas y ambiciosos que fueron cuando vendieron Matrix.
Dijeron: "Tenemos una trilogía".
Dije: "Sería bueno hacer las tres, pero intentemos una".
Querían dirigirla, y dije:
"Me va a costar mucho explicar...
...Io que vamos a hacer.
Y que os proponga como directores primerizos...
...de algo tan complejo, es pedir demasiado.
No sé cómo sacarlo adelante". Y escribieron Bound.
- Intenté seducirte. - ¿Por qué?
Había una escena de sexo...
...y escribieron: "Esta escena de sexo no la cortaremos".
Esto es...
Me gusta. Es divertido, un poco ingenuo y también duro.
El presupuesto era tan bajo...
...que hicimos nosotros la música.
Trabajamos muy estrechamente durante mucho tiempo...
...para crear esta joya. Me encanta Bound.
Cuando le mostré Bound a Terry Semel...
...se quedó impresionado. Acababan de hacer Diabolique, que no era...
...tan eficaz. Terry dijo: "Maldita sea".
Dije: "Bound habrá costado bastante menos que nuestro film...
...y es más interesante. Son buenos". Era la respuesta deseada.
Al acabar Bound, cuando estábamos agotados...
...nos dijeron:
"¿Queréis hacer un film de 100 millones?"
Dije: "No debéis hacer un film de 100 millones.
Si Io hacéis, no contéis conmigo".
Cuanto más dinero tienes, más presión.
¿Cómo iban a dar el salto de un film de 5 millones de dólares...
...a uno de 65? Yo sentía temor por ellos.
Yo insistía: "Hagamos uno de 10 ó 20 millones.
Vayamos poco a poco". No me escucharon, por suerte.
Pensé: "Es mucho dinero". Sé que Bound era magnífico...
...pero muchas veces no resulta. Los estudios no son tan confiados.
Tras pasar una hora con ellos viendo los storyboards...
...entendí que alguien confiase en ellos.
LOS STORYBOARDS DE MATRIX
Tan poca gente entendía el guión...
...que decidieron hacer storyboards de todo.
Nadie entendía realmente...
...el nivel de la acción...
...el nivel de detalle que queríamos en las secuencias de acción.
Querían que animasen las secuencias de acción...
...que estaban influidas por Hong Kong y los cómics.
En los cómics puedes congelar un momento de la narración...
...y crear una imagen que se sostiene.
En cine no se puede hacer eso realmente. Lo intentamos.
Aman los cómics y trabajan en el mundo de los cómics.
Escribieron el primer cómic...
...en el que trabajé. Se Ilamaba Ectokid.
Recuerdo que representaban...
...el storyboard. Mientras, el artista les observaba.
Se veía que dibujaban cosas realistas...
...no cosas imposibles.
Siempre estaban ahí.
No me limito a mostrar algo y decir: "¿Qué tal?"
Estudian cada toma que quieren.
A veces Io que hacen es examinar.
Cogen una idea...
...ven sus distintos lados, le dan la vuelta.
Es Io que hace su cámara.
Aquí hay un suceso. ¿Cómo es desde aquí? ¿O desde aquí?
Queda bien. Interesante.
El resultado inmediato de su experiencia en cómics es que...
...sus storyboards son más dramáticos.
Y los momentos seleccionados para plasmar...
...el paso del tiempo se te quedan más grabados.
Son más enloquecedores, más evocadores de emociones.
No hay comparación entre los storyboards...
...y Io que hacen los Wachowskis.
Son pinturas, dibujos maestros.
Geof Darrow hizo mucha labor conceptual.
Yo sóIo conocía dos cómics de Geof.
Uno de ellos, legendario: Hard Boiled.
Y Big Boy, que no era tan famoso.
Pero Hard Boiled es muy conocido.
Tenía Hard Boiled en mis estantes como mucha otra gente.
Imaginaba que su autor era...
...la persona más demente del planeta.
Me esperaba a un tipo...
...cubierto de tatuajes y piercings.
Me imaginaba que era...
...alguien esquelético que abusaba de las anfetaminas.
Morfeo dice a Neo que libere su mente. A Geof no habría que decírselo.
La mente de Geof es libre.
Alguien me preguntó qué drogas tomaba.
Sominex y Metamucil.
Habían visto dibujos...
...que podrían corresponder a las imágenes que tenían.
Sobre todo, las de los centinelas y la parte robótica.
Dijeron que les gustaba el nivel de detalles de mis dibujos.
Pone tantos detalles que el dibujo se vuelve sereno.
Al mismo tiempo, dentro de éI, cada sección es una locura.
Geof tiene mucho en común con Larry y Andy.
Todos están conectados al mismo circuito.
Siempre decían: "Espero que haya presupuesto para esto.
Que salga igual". Yo no tenía experiencia en storyboards.
No pensaba que saldría tan fielmente.
Me sorprendió que Io consiguieran exactamente como querían.
Directamente de sus cerebros.
EL LOOK DE MATRIX
Lo que debíamos hacer era establecer...
...la diferencia visual entre el mundo de Matrix y el real.
Nuestro trabajo era diferenciar los dos...
...de una forma dominante pero suave...
...de modo que el contraste no fuera brutal.
Matrix es un lugar ligeramente deteriorado, monolítico...
...y Ileno de rejas. Como Io haría una máquina.
En la sala de interrogatorios...
...en la oficina, hay rejas en paredes y suelos.
Incluso en el techo. Esperamos que transmita...
...una sensación de control artificial.
Owen y yo colaboramos mucho...
...en la intensidad de los tonos verdes de Matrix.
También hablé con Bill sobre...
...cómo podría resaltar el verde u otros colores...
...cuando la luz incide sobre ciertos tejidos o el cuero.
En el Nab queríamos destacar más a los humanos.
Usamos lentes más largas, haciendo más suaves los fondos...
...y resaltando más a los humanos.
Su vestimenta es un poco más humana.
Su maquillaje y pelo son más naturales, menos estilizados.
Era un mundo mucho más hecho a mano que el de Matrix.
Son un grupo de mercenarios.
Piensan en más cosas que en la moda.
Matrix siempre tenía un sesgo verde...
...mientras que el del mundo real era azul.
Evitamos el verde salvo en la consola de Tank...
...que tiene un código verde.
Todas estas cosas, que quizá no sean importantes para los demás...
...para quienes intentaban sentar las bases del film...
...eran como revelaciones.
LOS DECORADOS
Mi trabajo es crear los entornos para Larry, Andy...
...y los actores.
Lo logrado por éI y el departamento de arte en Australia...
...mucha gente no Io creería. La enormidad...
...de los decorados, cada cual más complejo.
Y la construcción de todos ellos.
Son bellos y totalmente realistas.
Su diseño era tan espectacular que...
...hasta sorprendió a Larry y a Andy.
Fue más allá de Io imaginado. Hay que reconocerle ese mérito.
Como querían Larry y Andy, hemos usado los dibujos...
...de Geof Darrow, que eran los conceptos originales.
Llevar a la realidad las fantásticas ideas de Geof obliga...
...a adaptar a causa de la gravedad.
Ya no es un trozo de papel.
Intentamos evocar el mundo que creó, que es frío.
Los sets de Owen...
...derivados de la trastornada imaginación de Geof Darrow...
...eran fascinantes. Quería convertirlos en un club...
...una vez acabado el film.
A veces, construir decorados es como estar en Matrix.
Un lado está contrachapado, luego cruzas una puerta...
...y estás en otro mundo.
En Matrix...
...cada objeto parece un simulacro.
Ésa es la ilusión que crea Matrix.
Se trataba de simulación de simulacros.
EL VESTUARIO
Mi trabajo consiste en coger el guión...
...identificar a los personajes por Io que Ilevan...
...y explicar por qué Io Ilevan en el entorno en el que están.
¿Laurence el siguiente?
Tenemos dos tipos de look diferentes.
Los directores vienen a la 2ª prueba y pulimos las cosas:
"¿Puedes hacer kung fu sin que se te vea la ropa interior?"
Resolvemos todas las cuestiones prácticas.
Uso hasta tres tipos de tejido para un traje.
Quizá parezca igual pero es elástico porque debajo Ilevan...
...arneses, chalecos antibalas o Io que sea.
EFECTOS VISUALES
Los efectos visuales deben...
...formar parte del proceso conceptual.
En la planificación de Io invisible...
...debe intervenir el diseño...
...de los efectos visuales. Larry y Andy Io entendieron así...
...y por eso me trajeron...
...durante esa fase del desarrollo.
Hablamos antes del impacto...
...de los cómics...
...y de sus momentos congelados.
Nos gusta la cámara lenta porque aporta algo de eso...
...a las escenas de acción. Y nos gusta el concepto...
...de rodar algo a cámara lenta moviendo la cámara...
...a velocidad normal.
Bill Pope, el muy miedica, no quería...
...que le amarraran un cohete a la espalda.
Se propuso poner un cohete...
...en un travelling y que saliera zumbando.
Pero no era muy práctico...
...porque no se podría enfocar y ver la toma.
Así que tenía que ser un efecto.
Contactaron con John Gaeta.
Cuando buscábamos un equipo de efectos visuales para el 1 er film...
...acudimos a todos los habituales:
ILM, Digital Domain y todas esas empresas...
...bien consideradas en el mundo de los efectos.
Gaeta no formaba parte de ese mundo.
Mostraron sus storyboards en varios sitios.
Cada vez que Io hacían, solían recibir...
...una reacción similar. Empalidecían...
...o proponían inventar una cámara física...
...que acababa explotando porque debía moverse demasiado rápido.
Tenía que conectarse a un cohete para hacer las tomas.
La idea de John fue sustituirla por cientos de cámaras fijas.
Una imagen moviéndose es 100 fijas.
Puede parecer una imagen en movimiento y es fija.
El tiempo de bala es el de "la mente triunfa sobre Matrix".
El momento en el que vemos el tiempo...
...a la velocidad de la luz o del sonido.
En el primer test explotó un cubo.
Test de Bala
Congeló las Ilamas en el aire y giró la cámara alrededor.
Test Tiempo Bala, 1996
El tiempo de bala era el escollo técnico.
Pero el problema conceptual que había que resolver...
...era la representación del mundo real.
Que, por extraño que parezca, era la parte más rara del film.
El lugar donde...
...horrendas bestias biomecánicas vivían, gobernaban...
...y esclavizaban a la humanidad.
Intenté dibujar centinelas, sin éxito.
Llamaron a otras personas, pero no pudieron hacerlo.
Dije: "Dejadme intentarlo una vez más".
Lo dibujé muy rápido, porque iban a ir a Warner.
Dijeron que ésa era la base de los centinelas.
Y son los malos. Es bonito tener algo de eso.
ENTRENAMIENTO
Mi kung fu no es bueno.
Quería rodar el kung fu...
...como los tipos de Hong Kong.
Que los actores intercambiasen unos golpes.
Peleas como coreografías.
Que sucedieran delante de gente...
...en vez de crearlas en el montaje. Eso requirió...
...que los cuatro actores principales...
...realizaran un intensa preparación...
...con uno de los mejores coreógrafos de Hong Kong:
Yuen Wo Ping.
Trabajar con actores aquí es diferente.
Cuando hacemos un film de acción en Hong Kong...
...intentamos utilizar actores que sepan luchar.
Algunos no saben, entonces, suelo usar un doble.
Larry y Andy dijeron: "Queremos que los actores hagan kung fu".
Dije: "¿Qué problema hay?
Cojamos a gente que sepa".
Querían ver a los actores...
...haciéndolo ellos mismos.
Los actores son más creíbles que los especialistas...
...por buenos que éstos sean. Si los actores pueden ser especialistas...
...Io haces.
Larry y Andy programaron cuatro meses de entrenamiento.
Pensé que dos meses serían más que suficientes.
Pero cuando vi que los actores no sabían golpear...
...me mareé.
Temía que cuatro meses no fueran suficientes.
Perdón.
No ocultamos Io exigente que sería el film.
- Esperábamos que alguien estuviera... - Lo bastante loco para hacerlo.
No sabía para qué era aquello.
Dijeron: "Cuatro meses". Dije: "Vale".
Larry y Andy dijeron: "Habrá mucho entrenamiento".
Dije: "Ningún problema".
No Io pensé Io suficiente.
Yo Io sabía, porque Io había hecho...
...como parte de mis pruebas de pantalla.
Sin otros actores para poder tener un respiro.
Aquellos dos primeros días...
...me hicieron polvo.
Tras el primero, me di cuenta de que estaba en muy baja forma.
Y trabajé con unos artistas...
...de Hong Kong increíblemente dotados...
...que pensaban que nunca Io lograría.
Saber que los actores no golpeaban bien...
...me preocupaba mucho.
Decidí empezar por Io básico, con ejercicios de pierna.
Estirar y fortalecer las piernas.
Empezamos en el úItimo travesaño de unas barras.
Entrábamos y decíamos: "Hola, Hugo, levanta...
...la pierna".
Levantábamos las piernas. "Levanta la pierna, Carrie-Anne".
Y dabas una patada.
Dabas patadas durante 45 minutos.
Das patadas y sudas.
Sudas, resoplas y dices: " ¡Ay! "
Al día siguiente, cojeabas.
Keanu tomó la decisión...
...y sufrió un durísimo periodo de entrenamiento...
...mientras se recuperaba de una operación...
...de cuello.
Al iniciar el entrenamiento, tuve una fusión de dos niveles...
...en mi cervical.
Me quedaba paralizado, así que me operé.
Luego era cuestión de esperar.
Pero fue un contratiempo, porque no pude entrenar durante dos meses.
¡Ah, joder!
Era devastador observarlo.
Me dolía observarlo.
Sabía que Keanu tenía un problema de cuello.
Así que le ahorramos los movimientos grandes.
Hacía estiramientos, apertura de piernas, golpes.
Empezó con Io básico para evitar los movimientos grandes.
Wo Ping, el 1 er coreógrafo, estaba muy nervioso.
En el film...
...no doy muchas patadas, porque no podía.
Los chinos dicen: "Haz Io que te gusta y no será trabajo".
Estamos jugando ahí fuera juntos.
Buena parte del tiempo de recreo...
...forma parte del duro trabajo de entrenamiento.
Nos divertimos.
Wo Ping le da ese punto.
Tiene una gran experiencia y conocimientos.
ÉI y sus colaboradores son grandes maestros.
Teníamos la estructura básica...
...de las peleas.
- Luego éI... - Las trabajaba.
Hacía cosas y nosotros decidíamos qué nos gustaba y qué no.
Lo que nos interesaba era poder verlos saltar y golpear.
- Saltar y golpear. - En la toma de dos.
¿Cómo golpean?
¿Es un despegue?
¿Es una toma de dos?
Se salen de la toma.
Luego, en una toma, chocan.
Eso pensé que pensaba éI.
O sea, queréis que vuelen y choquen en una toma.
- ¿Correcto? - Eso pensábamos.
Dice que no tiene bastante gente para arrastrar...
Nos pondremos nosotros.
¡Vamos!
¡Uno, dos, tres, vamos!
Uno, dos, tres, golpea.
Vale, bien.
Wo Ping y los Wachowskis trabajan las tomas.
La cámara ya está situada.
Entrenaban a los actores con el equipo...
...para que aprendiesen los movimientos exactos.
Y los practicaban una y otra vez.
- ¿Seguro que no nos movemos? - Seguro.
- Voy hacia ti. - Vale.
Para la lucha del dojo, no sé cuánto practicamos.
SóIo los primeros movimientos...
...nos Ilevaron meses.
ÉI colaboró con nosotros en el desarrollo...
...de nuestro estilo.
Todo el mundo tiene su punto fuerte.
Carrie-Anne tiene una figura bella y femenina.
Su belleza fluye cuando salta, bota y camina.
Sus movimientos tienen una esencia de belleza.
A Laurence se le da bien botar y saltar.
Y Keanu es muy diligente. Siempre quiere hacer mejor las cosas.
Aunque el domingo es día libre...
...a veces Keanu pide practicar ese día.
Quiere hacer perfectamente todos los movimientos.
Quizá...
...cuando entro...
...¿puedo hacer esto? - Sí. Ningún problema.
Y entonces...
Hugo es fuerte y preciso.
Es como un hombre robótico, muy poderoso.
Vale, bien.
La presión suficiente, no demasiada.
La Lucha del Dojo
El entrenamiento americano.
Bien.
Parece listo para Australia.
Creo que estábamos listos. Yo Io estaba.
Vamos, vamos, vamos.
Sydney es hermosa. No he visto nada igual. Preciosa.
Australia proporcionó muchas cosas que abarataron el film.
Es extraño que el estudio no interfiriera tanto.
Eran directores casi novatos. Habían hecho Bound...
...pero este proyecto tenía mucho más presupuesto.
No hubo mucha supervisión inmediata.
Eso permitió una mayor integridad artística.
Entre otras cosas, por eso fuimos a Australia.
Los hermanos sabían que mejor lejos en tu 1 er film.
No. Lo vimos como un modo de hacer un film.
Habríamos ido donde fuese.
El primer día del rodaje hubo una ceremonia budista.
Había un gran cerdo. Gran festín.
Cojamos fruta, velas, incienso.
Día auspicioso.
EMPIEZA EL RODAJE
Una vez empezado...
...el rodaje, con cinco meses por delante...
...cuesta imaginar cómo será su parte final.
Empieza el Rodaje, Día 1
Había mucho entusiasmo.
Nos presentamos en el estudio, que era nuevo.
Se confeccionaba el vestuario. Todos ponían auténtico entusiasmo...
...en Io que estaban haciendo.
Me sentía bien hasta que me dijeron Io del cuello.
Entrenábamos y luchábamos.
Descansábamos, y luego vuelta a entrenar.
Y ya estaba listo cuando me dijeron: "No puedes luchar".
Sabíamos que su cuello estaba mal.
El programa esta cargado con escenas de acción.
Así que Keanu haría primero las escenas más suaves...
...y luego las de lucha.
Acción.
Mierda.
Debía parecer como incómodo en su ropa de trabajo.
Estaba despeinado y nada le sentaba del todo bien.
La chaqueta marrón.
Fuimos de compras...
...a un rastro. Dimos vueltas por allí.
Algunas me sentaban bien pero no servían.
La parte importante es la revelación.
Y un poco de...
...el tipo en la caja.
- ¿ Y si ellos...? - Corten.
- ¿Conocéis a Robert? - Aún no.
- Éste es el Sr. Steadicam. - ¿Qué tal, Robert?
El tipo del rescate. El paracaídas. SáIvanos.
Dos directores pueden representar las cosas.
Enseñadle esa toma.
Eso es Io bueno de tener dos directores.
Acción.
Alguien estará ahí.
Alguien sacando fotos.
Lo verá, di algo...
- Preparados. - Acción.
Resolvimos muchas cosas.
Trabajando juntos. ¿Cómo vamos a hacer este film?
¡Corten!
Perfecto.
VIAJE EN COCHE AL ORÁCULO
Primer regreso de Keanu...
...a Matrix una vez retirado el velo de sus ojos.
Es el viaje en coche por Chinatown.
Luego voy a dar el salto.
Intento liberar mi mente y dar el salto.
Luego puedo morir. Luego sé que puedo morir en el Nab.
Luego, que no soy el único.
Lo que usaron...
...para convencerle ahora parece falso.
La pantalla verde es demasiado sofisticada.
Quería algo falso, como una proyección en pantalla.
Como Cary Grant cuando va conduciendo en...
... North by Northwest.
Consiguieron una calidad muy buena.
Es algo inusual hoy.
Los colores estaban saturados. El desenfoque Io volvía etéreo.
Fue el primer día que trabajé con Fishburne.
Increíble, ¿no?
¿Sabes Io bueno de esa escena?
Que incluso...
...sabiendo que su vida era una simulación...
...seguía fascinado...
...por la tecnología de Matrix.
LA MUJER DE ROJO
Laurence es perfecto para este papel por su porte regio.
Le vestimos muy formalmente.
Es un personaje formal. El guía a través del mundo.
¡Qué bien!
Buenos días.
Aquí estamos, en Oz.
Tengo una pregunta: ¿Dónde está Skippy?
Tuve una idea para...
...esta secuencia del gato. Dicen que es déjà-vu.
Déjà-vu.
Decidimos incluir eso en la escena de la fuente...
...para seguir la idea de que Matrix va mal.
Pusimos a muchos mellizos y trillizos...
...y los vestimos igual. No sé si alguien Io notó.
Poned algunos mellizos allí.
¿Podrías poner algunas monjas más en la segunda fila?
Matrix es un sistema, Neo.
¡Eh! Un día dejaré de ser un chiflado informático.
¡Seré un superhéroe! ¡Puedo volar!
¡Para!
Están de acuerdo con todo.
¿Te dice eso Io que pienso de tu idea?
¿Me escuchas, Neo? ¿O mirabas a la mujer de rojo?
Vuelve a mirar.
Es difícil sujetar esta pistola. Es como un ladrillo.
¿Prefieres esto...
...a cualquier cosa? ¿O mejor nada?
SóIo páralo. Probaremos sin nada.
Páralo.
¿Todos están en su sitio?
Primero rodaremos el fondo sin gente.
Luego la fuente con un obturador cerrado.
Como esos anuncios de agua cristalina.
Luego metemos a la gente.
Les rodamos desde los tres ángulos.
Y mientras recorren el fotograma...
...elevaremos la cámara de 24 a 96.
Y en ese momento pararemos y elegiremos...
...un fotograma que parezca nítido...
...y Io mantendremos digitalmente para que queden fijos.
- Esto no es Matrix. - No.
Es otro entrenamiento para enseñarte algo:
Si no eres de los nuestros, eres uno de ellos.
SALA DE INTERROGATORIOS
Me gustan los malos graciosos.
Smith siempre me pareció gracioso. Me divertía...
...y eso facilitó interpretarlo.
Queríamos un agente secreto con aspecto de serlo.
Su imagen de los años 60 encajaba bien.
Ese look de los agentes de Kennedy parecía el adecuado.
Estaba excitado cuando hicimos esa escena porque sentía...
...que actuaba, que participaba en algo...
...que me iba a hacer superarme.
Puerta.
Corten.
Tras tanta preparación, por fin me sentía involucrado.
Ver a Hugo Weaving interpretar a Smith era fantástico.
Como puede ver, venimos siguiéndolo desde hace tiempo, Sr. Anderson.
Parece que ha vivido dos vidas.
Intentamos usar un acento neutral, pero...
...en un personaje más específico.
Y el personaje evoluciona.
Quería que fuera...
...no robótico, pero tampoco realmente humano.
Pensaba en los locutores de los años 50.
Es Walter Cronkite. Suena como:
"Así es como es". ¿Sabes? Es magnífico.
En una vida, es Thomas Anderson, programador informático.
Al de un tiempo, cogí los ritmos de Larry y Andy.
Ambos tienen una voz increíblemente profunda y...
...el Agente Smith empezó a hablar así.
Una de estas vidas tiene futuro.
La otra no.
Alguien dijo que nos estaba imitando.
Les despedimos.
¿Qué le parece si yo pongo un dedo...
...y me deja hacer una Ilamada?
Esa forma de actuar...
Asustado, pero con...
...ese descaro que tiene Thomas Anderson.
"Que te jodan".
Sigo adoptando esta actitud. Me convierto en otro.
De repente, me siento como un hippy de los 70.
¿Lo ves? Así me siento realmente.
Luego tuve que tener la boca tapada durante 5 horas.
No pensé en cómo me comunicaría ese día. Hacía:
Buscando un bolígrafo.
¿Qué?
- ¿Papel? - Escribe rápido.
"¿Golpear, resistir a los agentes?"
- Son bastante poderosos. - Acción.
Va a ayudarnos, Sr. Anderson.
Tanto si quiere como si no.
Corten.
Ése fue un buen día. Me divertí.
TEJADO DEL GOBIERNO
Dice: "No te preocupes".
¿Qué va a pasar ahora?
Ésta es una luz Bill Pope.
Los primeros días fueron terribles.
Era agotador subir y bajar material del tejado.
Estaba entusiasmado. Me decía: "Vale, aquí estamos.
¿Cómo va a ser esto? ¿Qué vamos a hacer?"
Creo que irá bien.
- A veces hay que... - Dejarse Ilevar por el flow.
¿Sabes qué es flow al revés?
Carrie-Anne y Keanu sóIo tienen algunas escenas de lucha.
Al principio, sus movimientos me parecían un poco rígidos.
Repito. ¡Nos atacan!
Lo primero fue una patada cuádruple.
"Dale en la cabeza".
Durante 4 meses, me enseñaron a no golpear en la cabeza.
"Dale en la cabeza". De acuerdo.
Keanu sujetaba a dos tipos y les golpeaba.
Salió aceptable pero Io querían mejor.
Tras 30 tomas tuvimos que cortar, aunque éI quería seguir.
Dije: "Relájate, somos profesionales.
Cuando dicen que una toma está bien es que está bien".
¡Acción! ¡Muere!
Ese día rodamos en el tejado, me desperté y me torcí el cuello.
No podía moverme. Estaba Ilorando, y pensé: " ¡Oh, no! "
Trajeron a un masajista que me alivió.
Gracias a la aspirina.
Terrible. Sin estilo.
- ¿Demasiado prieto? - No, irá bien.
Cuando éste retroceda...
...surgirán Trinity a Io lejos, y Keanu cerca.
¿Es un golpe, o es un...?
Deberían ir... Y luego salir.
¿Podrías quitarme esto? Gracias.
¡Trinity, ayúdame!
- ¡Corten! - ¡Qué mierda!
Vas desde 150:
A: "Trinity, ayúdame".
¿Quieres hacerlo?
¿Las bajo aquí?
Las dejo caer.
¡Corten!
- La segunda ha sido buena. - ¿Sí?
O sea, que tenéis ésa.
Ésta es la acción del tiempo de bala.
Ése era el plan de apoyo.
No estaba acabado el aparato que necesitábamos para hacer la toma real.
Queríamos asegurar esa escena...
...si Io del tiempo de bala no salía.
Ensayamos con especialistas. Había cierta rigidez.
Nos preocupaba que Keanu no pudiera...
...Ilegar tan lejos.
¿Podemos hacer una en la que...
...dé dos y vuelva por el otro lado?
Sus actuaciones eran más fluidas.
Tenía una inercia emocional añadida...
...que le permitía estirarse...
...adoptando una posición tipo danza limbo.
¿Es el primero?
Me refiero al disparo.
- Sí. - Vale.
Vale.
¿ Y levanto esta rodilla?
Sí.
Esquiva ésta.
- ¡Quieta! ¡Policía! - ¡Vamos! ¡Ya!
A Trinity se le veía más piel que a nadie.
Se apreciaba una diferencia clara entre...
...algo negro, brillante y metálico...
...y la carne.
Experimentamos mucho con...
...el efecto de la luz sobre los tejidos...
...para darle a su ropa esa tonalidad de marea negra.